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#科基百科　1950 年代，日本熊本縣水俁市沿岸的水俁灣及八代海，開始出現魚、貝類莫名死亡，海草發育停滯等怪事。
　
不僅如此，水俁地區出現了許多行動詭譎的貓咪，牠們走路顛倒扭曲，也會沒來由的發狂奔跑，甚至集體投海自盡，當地居民稱之為「貓舞蹈病」。
　
隨著時間流逝，除了貓咪染上「怪病」，狗、豬等動物也開始出現行為異常的狀況。漸漸地，這些症狀也出現在人類身上，水俁地區的居民陸續出現失明、肢體扭曲的情形，連一出生的嬰兒都染上這種怪病……
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⚠ 真相為何？原來是窒素工廠任意排放的「惡水」
　
1959 年，熊本大學研究團隊的調查結果，將矛頭指向了水俁市的的窒素工廠。
　
工廠自 1932 年採用新製程，在乙醛製程中使用「汞」作為催化劑，其中產生的有機汞副產物未經處理，直接排入海中。
　
這些含有汞的水資源，經由食物鏈在生物體內蓄積，當地的動物與居民因為吃了含有汞的魚貝類，造成不可挽回的傷害。
　
而這個怪病，後來也由官方定名為「水俁病」。
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⚠ 蒙在鼓裡的居民，只能用僅剩的力量不斷抗爭
　
即使熊本大學的報告直指窒素工廠，但工廠卻一再否認，面對當地居民的反抗意見，也抱持著十分消極的態度，甚至持續排放污水、企圖掩蓋真相。
　
直到 1970 年代，攝影師尤金．史密斯（Eugene Smith）發表一系列「水俁病事件」專題攝影，才逐漸受到國際重視。其中一張「智子入浴」的照片，更是震撼了世人！
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⚠ 這起人類史上最大規模的汞中毒事件，至今還沒落幕
　
因為這起大規模的汞中毒事件，讓全世界對汞的毒性有更進一步的認識與警戒。2013 年，聯合國環境規劃署（UNEP），在水俁市針對汞議題召開會議，並簽定《汞水俁公約》。
　
公約內容規範了包含汞的供應與貿易來源、含汞產品的輸入與輸出、含汞廢棄物處置，以及污染場址該如何處理等。
　
即使訂立了汞公約，水俁地區的居民依舊沒從事件中解脫，仍舊得不到應有的賠償，也持續和窒素工廠打官司……
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正確用法：處理好廢水，避免水俁病事件再起
錯誤用法：不論什麼東西通通排到海裡就對了
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參考資料：wiki《水俁病》、泛科學《汞水俣公約生效之後：我們的生活會有那些改變？》、《惡水真相電影新聞稿》
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電影《惡水真相》即將在 5/7（五）上映，想了解更多水俁病背後的故事，歡迎大家進戲院收看啊（U 編、A 編含淚推薦）
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如履的電影筆記

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《#緝毒風暴》無法根除的毒品產業鏈 (8.0/10)
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#主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes
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人們為什麼會開始吸毒？是為了追求刺激、排解生活的苦悶？是出自於好奇而跟著朋友嘗試？又或者是受到家庭生活背景的影響？我想不論是什麼理由，最根本造成的原因就是取得毒品的途徑方式過於方便容易。因此伊朗犯罪電影《緝毒風暴》就以當地難以消滅的毒品問題作為主題，帶著觀眾通過電影深入伊朗的底層社會，看見他們國民在充斥著毒品的環境下生活，不受到它荼毒危害都很難的真實現況。
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在首部劇情長片《Life and A Day》就在伊朗 Fajr 影展獲得九項大獎的肯定之後，新銳導演薩伊德盧斯塔伊這次入選2019威尼斯影展地平線單元與2020金馬影展的新片《緝毒風暴》，找來《分居風暴》柏林影帝佩曼莫阿迪飾演片中硬派的緝毒組刑警，不僅正式上映後就受到伊朗民眾的熱烈歡迎、突破影史的票房紀錄，對於像我們這樣的外國觀眾來說，儘管跟伊朗相隔著遙遠的距離，但光是《緝毒風暴》電影第一幕的下馬威，就足以帶來在我們心中留下久久不散的深刻震撼。
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在個人的印象中，伊朗一直以來都充滿著神祕與未知的氣息，就算是有著波斯這個史上第一個橫跨歐亞非三洲帝國所造就的悠久歷史與迷人文化，但作為一個位於西亞的中東國家，伊斯蘭體系相對封閉的社會和思想，也為伊朗披上一層讓人無法摸透的神秘面紗。正是如此，《緝毒風暴》真實呈現出伊朗嚴重的毒品問題，也成功以許多身處台灣的我們在過去難以想像的畫面，賦予整部作品一股遺世獨立感的獨特氛圍。
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說來還真是諷刺，一個國家最醜陋不堪的一面竟然會成為《緝毒風暴》整部電影的最大看點。其中無論是開場那個跟別的地方不太一樣的貧民窟，在大批警力的攻堅掃蕩之下，數百條水泥管裡頭為數眾多的男女老幼開始朝四處奔跑逃竄的畫面，或者在警局的牢房裡，每個被逮捕的犯人赤裸著身軀擠在一團，彼此之間互相推擠碰撞，都讓我宛如透過《緝毒風暴》在世界某個角落發現一片未開化的「伊朗大陸」般，大大開了眼界。
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因此《緝毒風暴》作為一部犯罪電影，把故事聚焦在負責緝毒的警官薩馬想盡辦法追捕大毒梟納薩的過程之上，從在街頭販毒的小盤商、負責走私運毒的手下、關係親近的前女友，到最終沿線追蹤到他的豪宅，《緝毒風暴》不僅讓我們再次看見伊朗即便是代表公權力的警察，仍舊有著一套跟其他國家相距甚遠的程序，在警方針對整起事件與相關人物的調查偵辦流程中，法官和警員彼此之間的互相不信任，也為這本來就困難重重緝毒行動增添更多不必要的麻煩。
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除了毒品氾濫的荒謬，電影情節也是荒謬，《緝毒風暴》前段先是以警官薩瑪的視角出發，真實呈現伊朗毒品在社會各個角落流通的普遍生態，然而在毒梟納薩被捕、警官薩馬因為程序問題而被懷疑之後，全片敘事角度也逐漸開始轉換，在飾演毒梟的演員莫哈瑪查德充滿情緒張力的表演之下，深入這位罪大惡極的犯罪者那不為人知的內心世界，進而理解他過去所作所為背後的不得已，並看見他原本悔恨地要自殺，但臨死之際卻被警方救起來再處以死刑悲哀無奈。
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警官在審問毒販時說：「毒蟲、毒販、運毒者、供應商這一切都是有關聯的。」這看似只是希望犯人能早點供出背後藏鏡人的一句話，卻也道出《緝毒風暴》全片最為關鍵的核心。除了坐落於世界三大毒品產地之一的「金新月」地帶，以致於難以取締查緝的毒品輸入管道之外，經濟發展落後、失業率居高不下，還有警官辦案過程與體制規範中存在的許多盲點，伊朗這早已墮落、不健康的大環境，都造就了毒品產業在此蓬勃發展且難以根除的結果。
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就如同《緝毒風暴》電影的英文片名《Just 6.5》，其實是取自即便警官薩瑪這些年來努力緝毒，但伊朗吸毒犯還是在他警察生涯中增長6.5倍的驚人數字。到頭來，雖然《緝毒風暴》整個故事看似告一段落，但難道在司法體制處死這些毒販、解決一起又一起毒品買賣事件之後，伊朗的毒品問題就能夠自然而然地順利解決嗎？
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事實上，吸毒能給人帶來的快感誘因和無法人們戒除的毒癮根本就不是重點，讓伊朗落得如此下場的原因，是整個環境讓毒品買賣變得太過方便且不用花太多錢就能輕易取得，加上沉重的生活壓力使人不得不加入這個供需穩定、比起辛勞工作還要好賺許多的毒品產業鏈，形成一道永遠都無法打破的惡性循環。看著納薩家人在失去他這位經濟支柱之後，走回那棟必須穿過窄巷才能到達的老房子，那位在納薩行刑前為他表演體操的天真小男孩未來長大之後會變成什麼樣子？我不知道也不敢去想像。
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整體而言，《緝毒風暴》無疑一部震撼人心的作品，從警局牢房裡有人像是在跑廁所或找飯店一樣每天固定進來報到的荒謬情況，到電影最後一顆鏡頭，那個象徵整個環境永遠都不會改變的頭尾呼應，有人逃跑過程中被警察逮捕、有人被撞到在地，其中也不乏年幼孩童和嬰兒的景象，或許身處台灣的我們難以想像，但這確實每天在世界的邊緣角落裡無止盡地上演，《緝毒風暴》血淋淋揭開伊朗這個與世隔絕神秘國家的真實黑暗面，在絕望中似乎也沒有任何能改變現狀的方法。
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